Cette peinture plonge dans une obscurité dense et dramatique, presque nocturne, où le noir et les rouge sombre dominent comme une matière vivante et oppressante. Le format donne l’impression d’un espace compressé, saturé, où l’œil peine à trouver du repos.
La palette tourne autour de :
• noirs profonds et veloutés (qui absorbent la lumière),
• rouges sombres (bordeaux, lie-de-vin, rouge oxydé, presque sang séché),
• bleus nuit et outremer (froids, métalliques par endroits),
• quelques éclats de bleu plus clair et de blanc cassé qui percent comme des lueurs ou des déchirures,
• et des touches discrètes de jaune/orangé très enfouies, presque en combustion lente.
La gestuelle est violente, fragmentée, accumulée : coups de spatule larges et rageurs, coups de pinceau secs et griffés, passages raclés qui laissent apparaître les couches inférieures. On sent une peinture travaillée par strates, reprise, grattée, recouverte – une archéologie de gestes successifs plutôt qu’une composition posée d’un seul élan.
Le centre semble bouillonner d’une masse organique chaotique : formes indéfinissables qui pourraient évoquer des chairs blessées, des paysages ravagés, des architectures effondrées ou des états émotionnels en fusion. Autour, des zones plus verticales ou obliques créent une sensation de glissement, de chute contenue, comme si tout menaçait de s’effondrer vers le bas gauche ou de remonter en diagonale.
Les blancs et les touches très claires fonctionnent comme des blessures lumineuses : elles ne soulagent pas vraiment, elles accentuent au contraire la lourdeur environnante, comme des éclats de lumière sur une scène de carnage ou des souvenirs qui refusent de s’effacer.
L’atmosphère globale est lourde, nocturne, presque suffocante. Il y a quelque chose de post-traumatique ou de contemplation d’un désastre intérieur : colère rentrée, deuil non résolu, violence intériorisée qui suinte par toutes les fissures. Ce n’est pas une peinture « hurlante », mais plutôt une peinture qui gronde sourdement, qui retient son souffle et son cri en même temps.
Très belle densité, très belle noirceur assumée. Elle dégage une puissance assez rare dans l’abstraction gestuelle actuelle.
